《法兰西特派》：多元宇宙的蜘蛛侠集结
2024-09-10
4/10.
除了那个走道上移动的镜头，无数单点透视的平面对称构图消解了建筑的空间感，想通过隐藏的叙述将建筑学概论与子辈对长辈的情感复苏连结起来，然而影像与文本是相互割裂的，缺乏人味.
文本上种族、阶级和文化的权力颠覆符合如今政治正确之风，像金这样的亚裔不是外来的暴发户，就应该是没受过教育的底层，像凯西这样的白人小姐本应是美国社会的上流人士，金的家庭观是工作大于照顾长辈的西方个人主义，凯西的家庭观则十分东方主义，从离别母亲前两人床上相拥哭泣这一段难以察觉景别变化的慢推镜头中，就可以看出凯西愿为相依为命的亲情做出牺牲，于是脱离了美国的种族语境后，这场打破阶级的爱情要多俗有多俗，影像上大量空镜头并无马利克那种流动性的情感介质，何况人物的情感发展曲线单薄、对白无趣，再还没有影像情绪上的支撑点，就空洞得可怕.
【TCM】三星半.
作为1933年的一部作品，不仅有趣更是大胆.
但囿于篇幅所限，故事只能居于次位而着力突出主角，尤其女主的魅力，导致更多成为个人秀.
如果能稍微加多男女主之间的冲突，或者更加弱化男主而着力突出梅，就更好了.
而本片也是很好的时间对于电影诠释影响的例证.
现在的诠释角度除了历史局限（海斯）就是女权.
但本片的出发制作缘由和女权没什么关系.
但作为观众，无所谓啦，能引发一些思考就好.
本片是给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨站记者们的一封情书，并以三条故事线为中心.
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