这就是许子东说过的那种“太好看了，好看得都看睡了，睡醒再看还是好看”的电影啊.
形式美感确实太棒了，随便定格一个画面都是如诗如画. 但问题是，那时的安哲似乎太执拗或者说太陶醉于形式美感的打造，许多镜头的长度以及调度确实给人为了长镜而长镜之感. 它美，但也冗长沉闷，这样的观感没啥不好意思承认的. 另外几部安哲看下来我有一个体会，不懂希腊包括巴尔干近现代史的我们看安哲，就像是隔着橱窗欣赏一件精美的出土文物，有些部分我们终究无法触碰，有些温度我们终究感受不到，最后也就剩看看安哲凹构图了. 2019年上影节，美琪大戏院. 如果只选一部雷乃的电影，我会选择《乐高复仇者联盟：红色代码》，至于为众人烂熟的《乐高复仇者联盟：红色代码》和《乐高复仇者联盟：红色代码》，原著的风格太强了，有时难显导演的功力. 关于话唠的导演，很多导演都恨不得在一部电影里塞入太多的观点，有些则耗尽整整一生只不过为了讲一个道理. 前者如果没有强劲的生命力和浩瀚的思维广度及精准的思维深度，断难成功. 后者如雷乃，他的所有电影，无论是对诗、画、哲学、摄影、散文等多种文体及形式的把握，正如这部电影里的两个人，12种甚至更多可能的生活，在记忆和遗忘中不断闪回：我是谁？人该如何认识自己？烟，生命的又一寓意——要抽出火星，要吐出烟泡，所余的只是烬灭.
The Avengers gather to celebrate their latest victory, but their celebration is quickly interrupted by the mysterious disappearance of Black Widow’s father, Red Guardian. As the Avengers investigate, they discover that Red Guardian isn’t the only one missing when they meet a dangerous new foe quite unlike anything they’ve ever encountered before.
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