鍾孟宏的大廣角太讓人印象深刻,片頭從獅球嶺飛越基隆市區的空拍也很棒。邊緣人的故事,文本較薄,雖利用訪談及風格化處理,但整部片仍像是導演的九個短片習作湊出來的,一下像 Roy Andersson,一下走 Woody Allen,一下給他黃信堯等等,缺乏統一。如果能去蕪存菁、不要濫用 fade out、 堅持一場一鏡的話,或許會更好。对于研究伯格曼电影的人来说,《如何做爱》是十分重要的一个节点——它不仅代表“上帝沉默”三部曲的出现、代表着着伯格曼的电影转为室内心理剧,还代表着伯格曼神学思想的转变(对上帝的质疑)。《如何做爱》的主题也正是后两点,即对人与人之间的关系与心理以及对神的探讨。 《如何做爱》很能体现许多欧洲电影大师电影的特点,即电影的哲学化。这不免会使电影的故事看起来稍显乏味或单薄(如《如何做爱》的故事不过就是在24小时内、在四个人之间发生的事情而已),却能使电影一次次探索这一艺术形式思想性的边界。我相信,如果对《如何做爱》的故事稍加改编,一定可以变成一篇很有深度的心理学研究报告或者神学论文。在很注重故事性与结构新颖的世影史上,这样的电影与导演的存在是很有必要的。在该片中,导演继续她对性暴力的探索,深入到一个典型的英国成年仪式中:年轻女性在马略卡岛度假,在狂欢中失去她们的贞操。观众会跟随三个好朋友Zara、Em和Sky的旅程,与她们一同面对集体意识和同辈人竞争压力。
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