摄影尤为突出,审问时每个人脸上不同的光,自我申辩时的剪影,夜色幕蒙中走散的人. 强烈的不稳定感将人性的多面性无限释放,偷酒精的瘦烟鬼会开枪打死几个鬼子,也有可能随时将枪口对准女卫生员,伟光正的王指导员也无法脱离这种释放,善与恶,正与邪同时在每一个人身上游走. 摄影塑造出这一情境的结果就是,自始至终只有伟光正的锄奸科长显得浮夸的很,还不如感情用事的女卫生员来的真实. 一部关于“情绪”的电影. 喜欢所有人踩踏的那一段,密集如鼓点的声音+占满画面的抖动的膝盖. 当和狗有关的镜头出现,机位有时候变得很低. 刚好之前讨论了某种“崇高”,及是将一切放大,让人在瞻仰中产生某种崇敬,对于电影,在银幕变大、画面崇高化的同时,这种低机位(不同于日常视线)的操作难道不是一种与之对应的崇“低”?不仅是在一切被放大的时候,也是在一切低微的时候,你我都能变得谦卑吧. 声画关系:男主躺在屋内+(声)女主在屋外弹钢琴/唱歌;女主在弹钢琴+(声)男主跟着唱歌,以错位制造离散感.
Nora(Greta Lee 饰)自小便因家庭因素搬离首尔移居加拿大. 她与青梅竹马 Hae Sung(刘台午 饰)的关系最终停留在稚幼的凝视不语. 而在二十年后,命运令两人于纽约重逢. 可此时 Nora已拥有新的身份,甚至已和Arthur(John Magaro 饰)建立家庭. 和Hae Sung 分开二十年后的重逢,也令她重新思索生活中的真正渴望.
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