黑泽明把复杂多义的麦克白形象拆分,鹫津仅是其中骨架——模糊的挣扎被抹去剩下纯粹简单的牵引,而浅茅和妖怪充当了形象建构的另外两个面向——浅茅和妖怪都是鹫津行动的动力因:莎剧中麦克白夫人前期表现只是麦克白内恶的粉饰显现而已(当然麦克白夫人形象远比浅茅复杂,黑泽明再次进行简化);妖怪远不能同有赫卡忒加持的女巫相比,从而预言的命定性被减弱. 但鹫津-浅茅-妖怪也并不简单地等同于麦克白,鹫津被单独抽离是为了黑泽明重构的寓言:人类内心与恶的二元对立. 鹫津被多次扔入内心试炼的修罗场与“恶”进行对抗,却始终被引诱着滑入堕落,最后的万箭穿心亦人类命运的悲怆哀歌. 刚开始还时时想到莎剧难以入戏,可没多久就已沉浸,心跳加速到最后一秒. “君不见,迷妄之城今仍在,魂魄依然在其中,执迷不悟修罗道,古往今来一般同. ”故事很散如记忆断片,而用固定机位或缓慢的摇镜来表达人的状态是贾导的擅长. 有源声音也暗示了时代的受限之源. 偏僻城镇生活的停滞感,在用世纪末的场景可以毫不违和的拍出80年代的感觉就很有说明性. 它对不同时代的人的意义也各不相同,而对年轻人而言走不出去的闭塞环境自然更多带来的是迷茫与失落. 七十四岁的厌世蜥蜴Leo(亚当·桑德勒 Adam Sandler 配音)和乌龟朋友(比尔·伯尔 Bill Burr 配音)在佛罗里达州某间学校教室的饲养箱里,一住就是几十年. 某天Leo赫然得知自己将不久于世,只剩一年可活,本想计划脱逃,去体验一下外面的大千世界.
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