“他的步伐唤起了惊人的共鸣；撒落在石铺路上的燃气灯光也将含混的光线撒在了这片双重土地上.
游手好闲者在这双重土地上穿过了石头铺就的街道，仿佛随时钟的机制行走.
而在里面，这个机制被隐藏起来，一只音乐盒好比很久以前的玩具一样在触摸着什么.
它奏了一个曲子【……】通过这个曲子，他识别出周围的一切；那不是来自他自己青年时代的一个过去，一个刚刚过去的青年时代，而是祖先或自己的童年.
——穿过大街漫无目的地闲逛的人陶醉了.
每迈出一步，闲逛的动力就增加一份；酒馆、商店、微笑的女人的魅力就减弱一分【……】然后，饥饿来临.
但他不想用那无数的可能性来满足他的胃口，而是像动物一样在陌生的街区里搜寻着食物，搜寻着女人，直到筋疲力尽，才踉跄地走进家门，那里迎接他的是冰冷和奇怪的气氛.
”——瓦尔特·本雅明《母亲本色》
42# 第一部被提名奥斯卡最佳的外语电影，诗意现实主义代表，Renoir运用场面调度和画外音使时空关系及视听关系在此成为“连续体”，而二十年后的好莱坞还惯常使用对切镜头.
在二战前夕拍摄的一战，追忆二战前仍旧存在的优雅岁月，正如王家卫在世纪之交拍摄《母亲本色》.
法战俘与德监狱长的惺惺相惜的情谊——天竺葵的对话感人至深.
之前看过布达佩斯大饭店，对两次战争的区别有些许体会，辛德勒的名单、钢琴家这样的电影是描绘二战，这部片就弥补了我关于一战的空白.
二战可谓是科学效率绝对取代古典精神的分水岭，像我在辛德勒里说的那样. 幽默掩盖下的感伤本质，最爱的类型之一.
血债血偿，为母则强. 藏身阿拉斯加荒野多年后，一名专业杀手重出江湖，营救她心心念念，却不得不抛下的女儿.
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