看罢震惊许久,“怎么会有这么棒的电影”. 从丈夫“打”镜头开始,电影就不断制造挑衅,带来耸动,对此我表示非常受用——我不再是与一个audiovisual system照面,而更多地是在触碰它,享受着它带来的“触感”(举例:神乎其神的特写),看这部电影是一次具身体验. 这种特殊的镜头感,给整个故事带来强烈的“属我性”——与李沧东《泡泡》中主要面对感觉丧失、苦难袭来的外部压迫不同,教师与诗的关系充满着自我精神. 她窃诗、与诗相爱、保存诗的火种,都是在以一己之力干预神力(神性),为了冲出regularity. 但作为艺术的本质,诗的本质是真理之创建,真理之本质在于那“原始的争执”. 要保存林中空地的疏明,还是最好保留孩子所执着的内在性,让他在自己的世界游走呓语,言说出诗. 这是一部充满浓厚文艺气息与异国风情的犯罪电影,不同于一贯好莱坞式复仇、犯罪的戏码,该片没有太多紧张、刺激、惊悚的成分,但又不会让观众觉得沉闷,而是静下心来欣赏故事、欣赏演员,最巧妙的是,当你回想起影片的开头好像和剧情没什么关联,等到结尾才发现是有呼应的,另外黄昏下的爱情剪影很写意地心引力不再的东京,一名男孩和女孩相互倾心…….
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