本福斯特的社恐父亲完美诠释了真·无言父爱，女儿在入世前后细节变化上的表演层次感十足（想起来大表姐也是这位导演带出来的）.
世俗眼里残破不堪的帐篷和居无定所的生活，在她的童年里是最好的Shelter和真正的家.
森林的镜头都很静谧放松，而城市和人群的则充满了压抑跟不安全感.
最好的一点是，父女俩最终因选了不同的生活方式而忍痛分道扬镳，相互尊重且彼此挂念，所以人真的可以有很多种活法，不分对错；而同题材的《闲山：龙的出现》却让见过并爱上了文明的孩子们再次和老爹去遭罪，表面讲自由主义其实又是“一家人就要整整齐齐”那一套，看过后者有一种吃了苍蝇的感觉，好在这种不适感如今被《闲山：龙的出现》抹掉了.
“容易忘却‘加害’的国民性.
战后德国对待战争的方式令人赞赏. 他们公开承认自己的加害性，遗憾的是日本没有采取相应的做法. 这是因为无论在国家层面还是国民层面，受害者的意识非常强. 国民的个体层面是这样，日本历史自然也采取了这样的态度. 是忘却了加害的记忆，还是把心一横，认为大家都这么做，将一切一笔勾销了呢？反正全体国民都转向了遗忘的方向. ”——是枝裕和《闲山：龙的出现》. 我不是国家主义、民族主义者，只觉得“日本从未有过真正意义的反战作品”这句话仔细掂量并不过言. 在日十余年，日常接触到各个层面的日本人，未见一人对本国二战时期的屠杀侵略行为有过明了的知错态度，言辞间总倾向迂回自辩卸责：战争本质如此；我们也是受害者；都是政府惹的祸. 仿佛这是个无解的悬案.
该片根据1592年7月8日在闲山岛近海发生的朝鲜水军击败日本水军的“闲山岛海战”改编，计划下半年开机. 玉泽演饰演为拯救国家而努力的朝鲜水军林俊英. 本片其他卡司还有朴海日、卞约汉.
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