一场农村妇女在法律道路上的西西弗之旅，看起来是揭露法律过于概念性导致的效用归零、官僚体系让事务繁冗程度层层叠加，但矛头指向的其实是扎根在传统中的婚育观念——秋菊苦难的源头是农村根深蒂固的重男轻女.
如果说制度的荒谬让人哭笑不得，科学观念的缺失只能让人扼腕叹息.
影片的声音设计在当年颇具实验性（周遭声响总是盖过主角的对话声），也几乎是中国第一部彻底的方言电影，村-镇-市三个地点巨大的景观差异，用现在的话说，也属于构造了异托邦景象，秋菊第一次进城换一身衣服以去掉农村身份，更是神来之笔.
所有这些风格挑战，全部隐入影片的写实面孔之下，从头至尾浑然天成，完全看不出有一处不恰当.
官员与百姓、制度与实情之间黏着又分离的暧昧关系，几乎被这个故事全部讲清.
张艺谋和巩皇的组合不服不行啊.
上半部的三角恋爱故事不新鲜，甚至可以追溯到朱尔与吉姆，把如此亲密的表演视为社会的进步的话，那下半部关于电力缺乏的控诉又像是把人打回现实的印度；下半部出现长时间的庭审戏，恰印证了、抓住电影观众欣赏“live”的当下流行趋势（只算印度片，这是我一个月内看到的第三部法庭戏的片了...Mulk、Yamla Pagla Deewana Phir Se）《异次元杀阵》系列电影，属于科幻惊悚片，共三部，每一部都以几个素不相识的人共同逃离神秘立方体监狱为剧情主线，并以此探讨人性.
第一部由文森佐·纳塔利执导，妮可·德波儿、大卫·休莱特参加演出，于1997年9月9日上映.
第二部由安德烈·赛库拉执导，卡瑞·玛切特、格兰特·维恩·戴维斯参加演出，于2002年4月15日上映.
第三部由厄尼·巴巴拉什执导，史蒂芬·穆尔、特丽·霍克斯参加演出，于2004年12月16日上映.
