原本以为伯爵是要被惩罚的唐璜,没想到最后变成了被拯救的唐豪瑟(而且还是和伊丽莎白在一起的唐豪瑟,简直不能更甜)。 exo me狄德罗竟然是编剧之一?(啊本白又少见多怪了,狄老还真写过啥宿命论者Jacques和他的主人?orz...) OT一下,配乐有圣人、奸人、红发、D斯卡拉蒂、Balbastre、Pescetti和高卢莫扎特Boieldieu,简直大赞。特意看了演奏家——报菜名开始——除了乱入的狼女,竟然有胡子(Ton Koopman)、Lily Laskine、Elizabeth Farr 、Il Giardino Armonico、TBO、Concerto Köln,还有本乐渣不认识的暖气狮Enrico Viccardi、棉花狮Walter Heinz Bernstein、竖琴家Susanna Mildonian。安娜·卡里娜的脸美得让人忘记一切,戈达尔在凝视这张脸的同时还能保持对世界发表看法,这点不佩服也不行了,经过定力考验的思考才能抵达真正忘我的深思熟虑,对最美的事物席以为常,才能发现全新的美,对最美的面孔保持永恒迷恋,才能最终理解何谓美。比前两部长片忧郁不少,尤其最后那个长镜,从那辆车子停在那儿那个空镜开始就忧郁的不行,戈达尔在讲话时从无知识分子常见的自嘲,想讲什么全说出来就行了,他不讲话时自然流露出的这种无奈情绪,实际上比特吕弗还要悲观痛怆。戈达尔的时髦之处还在于他完全割舍了电影中的宗教性,只拿城市文化和潮流说事,这部相当于他拿当代故事重讲了一遍《帕尔默》,用他自己的方式,这既是致敬又是表明自己与经典在语法上的本质不同。克里斯·帕尔默(Chris Palmer),1983年10月16日出生于英格兰德比郡,英格兰足球运动员,场上司职左前卫,曾效力于英乙的伯顿不列颠足球俱乐部。
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