若不考虑观感,绝对是近乎完美的先锋作品. 絮语、即兴、狂笑、眼泪,一切都是突如其来而耐人寻味,卡萨维茨在此间绝非要做到“尽可能接近精神世界原貌”,这种种夸张,刺穿了覆盖在生活之上的理性表层的. 而看似是毫无目的、不合逻辑的言行举止,神经质的游离,麻木的沉浸 实际却是带着目的和小聪明的角力,或为掩饰,或逃避,袒露心声也要靠那一口酒. 这背后是生活那逃离不了的悲剧本质——快乐如此短暂,短到令人心碎,令人想在狂喜的伪装下流连;快乐如此虚伪,假到失去投入的机会,让人不由自主的要去破坏这“一刻的永恒”. 或许“眼泪才是幸福”吧. 比起卡萨维茨精巧的彩色片,早期作品真是随心所欲,满是噪点的画面,乱晃的运动镜头和出其不意的特写,不变的是每每感受到他的对现实的心理逻辑规范的挑战,由此带来对如何挖掘心理世界的启发可以看作是《幻灭》的前身,只是从这边讲到那边去了. 最后房顶那跳跃前的助步,和姐姐从哑口唤出的少年,都惊觉现实比梦还可怖. 相隔一江水的魂牵梦萦,是痴癫老人归家的习惯路线. 足球赛和集邮,大雪飘满窗柩的视野. 豆腐房里展开的肉欲懵懂,以及脱北少年们捕获的牛羊. 人性跑到生存面前都微不足道. Lucien是法国19世纪的一位充满抱负的年轻诗人. 他离乡别井,告别以印刷为生的家族前往巴黎碰碰运气. 在这座五光十色的城市裡,Lucien意识到自己来到一个充满谎言,一切以利益主导的世界. 在巴尔札克的人间喜剧里,政治、感情、名气、灵魂... 万事也皆可买卖,每名 记者都变成了大作家. Lucien尝试爱,尝试挣扎,尝试在一切幻象中求存.
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